Bonus Level im Luftschutzkeller

Wie in einem Computerspiel führt der Ausstellungsparcours von Level zu Level hinab, bis zu einem ehemaligen Luftschutzkeller, den Wenzel über Monate hinweg entrümpelte und dabei  einige Zeitzeugnisse aus der Frankfurter Geschichte zutage brachte. Die zeitintensive Vorbereitung der Ausstellung war für Wenzel eine Forschungs- und Entdeckungsarbeit. Der HfG- und Städelschulabsolvent Martin Wenzel arbeitete, wie für ihn typisch, ortsbezogen, indem er sich mit der konkreten Umgebung und den dort vorgefunden Objekten und Verhältnissen auseinandersetzt.

Schaftstiefelgrotesk

Dabei zieht er alle Register künstlerischer Medien: von Typografie und Video über Fotografie und Zeichnung, bis hin zu Skulptur und Rauminstallation. „Ich probiere mich mit diesen Räumen sowie den vorgefundenen Materialien und Objekten in alle Richtungen aus. Dieses Projekt ist das größte, was ich bisher gemacht habe.“ Auf das diffizile Beziehungskonglomerat der Werke seines Projektes verweist bereits das Plakat: Auf der Abbildung des düsteren Treppenabgangs in den Luftschutzkeller prangen die titelgebenden Lettern „Bonus Level“ in der prägnanten Tannenberg-Typo, die in den 1930er- Jahren von dem Offenbacher Typografen Erich Meyer entworfen und bezeichnenderweise „Schaftstiefelgrotesk“ genannt wurde. Noch heute wird diese Typo mit Nazi-Propaganda assoziiert.

Die kürzlich erst im Rahmen der Entschärfung einer riesigen Fliegerbombe aufgefrischte Erinnerung an die Bombenangriffe auf Frankfurt lebt hier unmittelbar wieder auf. Wenzel hebt diese Imagination auf ein neues Level, in dem er an der gegenüberliegenden Wand den typisch deutschen Begriff „Bratwurst“ schreibt. So passiert es mit zahlreichen Fundstücken, die Wenzel in dem Keller wie viele kleine Boni freigelegt hat. Eine große Tonne, die ursprünglich Wandseife enthielt – vielleicht zur Reinigung von Wänden vom Phosphor der Bomben – eine monströse, zerbrochene Tür oder ein Gitter: Das alles sind Alltagsgegenstände, die Wenzel bewusst ihrem Assoziationskontext enthebt, indem er sie farblich verfremdet (hier: angelehnt an das Miami Vice Logo), an die Wand hängt oder von der Decke baumeln lässt.

Durch diese Funktionsentfremdung und der Kombination mit anderen Objet trouvés entstehen neue Sinnzusammenhänge, die das Objekt zum Kunstwerk erheben und ihm spielerische und manchmal auch provokante Züge verleihen. Für den Besucher erschließt sich, nach vielleicht anfänglicher Irritation und einigen Überraschungen, nicht nur der Untergrund und ein Stück Geschichte Frankfurts, sondern wohl auch ein Verständnis für den offenen Entstehungsprozess der Kunst Martin Wenzels  – wie im Bonus Level.